第十五章 千手观音和蟾蜍 (第2/2页)

范澄喻知道，对王再山来说，这并不是一件难事，王再山就是这个行业里的活教科书，突然又抬头看着王再山问：“一炉能烧几个？”

“最多四个。”

一个炉子里出来的成品，要么全部成功，要么全部报废，可谓是一荣俱荣，一损俱损。

范澄喻又问：“多大？”

“25公分立体。”

“这么大？”范澄喻不免有些担心，至少以他现在的水平，他不敢保证百分之百成功。

“怎么样？想不想和我一起试试？”王再山这一问，范澄喻坐直了身体，任何他没有经历过的，他都想尝试，这就是初学者，

他连忙点头。

范澄喻含蓄地笑着，继续吃饭，脑子里盘旋起琉璃蟾蜍的制作工艺。蟾蜍的显著特征就是那个大大的肚子，许多中国画里，画蟾蜍的时候，还会在蟾蜍脚下画上一个大大的元宝，加上许多铜钱儿，这样才有招财进宝的寓意，那这个作品的难度就是厚度，实心的肚子，几乎占整个作品的三分之一，厚度大的作品，最考验的就是烧制的时间和冷却时间的判断和把握，非一般师傅能胜任，一定要有丰富的经验才能有这个判断能力。

制作琉璃有其特殊之处，很多手艺人都是功到自然成，但琉璃还真是要有点灵感。对时间，对温度的把握，与天气、空气湿度，温度，作品的大小，簿厚都有关系，哪一个环节失误都不行，这些工艺也无法用计算机和机器代替，算是真正的人工制作。即便是有些能用机器制作的作品，都是非常小，或者工艺要求不高，观赏和艺术价值也就大大折扣，这是现在，在八九十年代，还没有机器制作的琉璃。

喜欢琉璃的人，就因为喜欢它的变幻莫测，柔中带刚的美，自然要求都高。所以，好的琉璃制品一定是纯手工完成的。

如今，我们经常看到的琉璃制品，多数经过几十年的进化，工艺已经成熟，但在八十年代，25公分立体蟾蜍，对他们来说绝对是考验。

王再山也是实干派，马上找来油泥开始捏模，这道工序不难，像王再山这样的老师傅做起来得心应手。蟾蜍制作难在烧制与冷却时间的判断，王再山紧锁眉心，边雕蟾蜍，边思考。范澄喻继续去拆他的千手观音，休息的时候也在想这样厚度的实心蟾蜍到底烧多少时间合适，但终究是经验尚浅，想不出个所以然，只是每天和王再山交流的时候，一边学习，一边听。但他现在最重要的任务还是那个千手观音。

范澄喻拆石膏模就拆了七天，相对于很多作品来说耗时比较久，可想而知他要做的《烟花》线条更多，更细，也就难度更大。他边拆千手观音，边在心里总结经验。为了他的《烟花》是耐足了性子，细得不能再细，总算完好无损地把千手观音的石膏模拆掉了。王再山验收的时候，颇感欣慰地点点头，松了口气。老实说，这七天，他也是提着一颗心，不管怎么说，这尊观音的成本可不低，也独此一件，带了范澄喻几年，他觉得这小子应该能行，可万里长征才第一步，接下来，仍旧是一道道的考验，王再山都不知道他哪来的勇气拿这么重要的订单给范澄喻练手，不由得又觉得这小子命好，能赶上这部作品，至于能不能成，就看他自己的造化了，也算他这个师傅一番苦心。

“接下来，开始打磨抛光吧，你要小心一点，不要受伤。”王再山看看范澄喻拆出来的千手观音说。