第五十四章 日常十二 (第1/2页)

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中式装修里面的每个物件都有自己的故事和进化历史，新中式继承了这些精华，又将它们和现代生活相结合，营造出一种时尚又有内涵的居家氛围。

客房里面的桌椅是实木的，请的是传统木工打造，椅子的起源，一般采用以下两条记载：宋人高承《事物纪原》引《风俗通》说：“帝好胡服，景师作胡床，此盖其始也，今交椅是也。”《后汉书.五行》载：“灵帝好胡服、胡帐、胡床、胡坐、胡饭.....京都贵戚皆竞为之。”依据这两段记载，椅子的出现当在汉灵帝时期，其前身是汉代时由北方传入的胡床。南北朝时出现了四条腿的扶手椅，唐代中期以后，因椅子逐渐增多，椅子才从“床”的名称中分离出来，始有椅子之称。现代所见古代椅子，都是明清的椅式，主要有靠背椅和扶手椅两类，具有鲜明的时代特征。

交椅，原始古代北方少数民族折叠坐具，叫胡床亦称“交床”、“交椅”、“绳床”，可以折叠，便于携带。交椅有弧形的靠背及扶手，坐面是软屉，椅腿采用方框结构，沿一个铁轴拉开，呈交叉状，下面有放脚的踏床。

圈椅是因靠背与扶手相连成圈形而得名，是交椅的改进。圆婉优美的椅圈通过后立柱，从高到底一顺而下，成为扶手。靠背板向后凹曲。

轿椅式样和圈椅相似，惟腿足很短。使用时要加上盘底，穿上轿杆，抬起来行走用。轿椅也有摆在室内使用的，但靠背的后仰角度较大，座心为软屉。

靠背椅没有扶手的椅子都是靠背椅。靠背椅的形制简单，故式样不多。不同的椅式主要是“搭脑”和“靠背”的不同。

四出头官帽椅是明式扶手椅的典型式样之一，这种椅子的“搭脑”两端出头，扶手的前端也出头，所以叫“四出头”。“官帽”是“搭脑”的形状，为正中削出斜坡，向两边呈八字形微微下垂，然后又挑起，两端出头，形似官帽。

南官帽椅是明式家具中椅子的代表式样之一，因流行南方，故在“官帽椅”前加一个“南”字，以示区别。南官帽椅和“四出头官帽椅”的区别是“搭脑”的两端和两个扶手的前端均不出挑。

明式玫瑰椅又名“文椅”，椅子来源不详，玫瑰椅在形制上有三个基本特点：一是靠背和扶手与椅座均为垂直相交；二是靠背较低，仅比扶手略高一点，不高出窗沿能靠窗台摆放；三是因靠背的装饰图案不同和采用不同的牙子而有多重样式。

躺椅是一种休闲椅，特点是后仰的靠背很长，人可以很舒适的仰坐在上面。躺椅有几种式样，有的可以折叠，有的是脚踏部分做成组合式。

六方椅这种宽大的扶手椅以南官帽椅的做法为基础，将座位的前缘加宽后做成六角形座面，故相应设有六足，扶手前端不出挑，六足之前装有管脚枨，北方称“六方椅”。

清式官帽椅，清中期，官帽椅大量使用，做法也与明式官帽椅大不一样，故为清式。清式官帽椅椅背已改为垂直安装，椅背是平的。明式则是略向后倾，背板多为曲线形；清式官帽椅的纹饰比明式更为华丽，工艺也更加精湛，但结构上没有明式科学。

清太师椅，清代的扶手椅中，有一类屛背尺寸较大的椅子，造型厚重庄严，成排陈设在厅堂之上，民间称“太师椅”。这种椅子与尺寸较小，构件简单的扶手椅在风格上大不相同，故可以成为一类，有较高收藏价值。

清式独座，清代园林和大户人家厅堂上使用的扶手椅，江南俗称“独座”是借鉴宫廷“宝座”制作出来，椅子尺寸较大，有气魄，并常雕刻云纹，灵芝纹等，一般靠背镶嵌云石，是江南一带别具一格的座椅。

清式炕椅，在炕上使用的一种坐具，只有椅面和靠背，而无腿足，有的靠背可以随意调整。

古代席地而坐，原没有。《诗经》中有“其桐其椅”句，“椅”即“梓”，是一种树木的名称。椅子的起源，一般采用以下两条记载：宋人高承《事物纪原》引《风俗通》说：“帝好胡服，景师作胡床，此盖其始也，今交椅是也。”《后汉书.五行》载：“灵帝好胡服、胡帐、胡床、胡坐、胡饭.....京都贵戚皆竞为之。”依据这两段记载，椅子的出现当在汉灵帝时期，其前身是汉代时由北方传入的胡床。南北朝时出现了四条腿的，唐代中期以后，因椅子逐渐增多，椅子才从“床”的名称中分离出来，始有椅子之称。现代所见古代椅子，都是明清的椅式，主要有靠背椅和扶手椅两类，具有鲜明的时代特征。

交椅，原始古代北方少数民族折叠坐具，叫胡床亦称“交床”、“交椅”、“绳床”，可以折叠，便于携带。

这种椅子的结构上很像马扎，摆放时，采用方框形结构制成的椅腿，沿一个铁轴拉开，呈交叉状而得名。交椅有圆弧形的靠背及扶手，从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，十分舒服；座面是软屉，椅腿可以折叠，下面有放脚的踏床。交椅在南宋时就已经制作相当完善。交椅在元明时仍然流行。使用时，交椅摆成八字方位，宾主对坐；也可在大堂正中放一把交椅，左右两侧摆放一至数把交椅。到清代中期，由于其他椅子的流行，这种可折叠的交椅便不再流行。交椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，讲究者是三拼（即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的），一般为五拼。

圈椅是因靠背与扶手相连成圈形而得名，是交椅的改进。圆婉优美的椅圈通过后立柱，从高到底一顺而下，成为扶手。靠背板向后凹曲。

圈背连着扶手的扶手椅，圈背和扶手从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀倚着圈形的扶手，十分舒适。造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我国独具民族特色的椅子样式之一。一般陈设在正屋八仙桌的左右两侧（注意放法，不是正对着放）。

圈椅是交椅的改进。圆婉优美的椅圈通过后立柱，从高到低一顺而下，成为扶手。靠背板向后凹曲。坐靠时，人的臂膀倚在圈形的扶手上感到十分舒适。从结构上看，四条圆腿略为四挖，前腿的上端叫“鹅脖”承托扶手。扶手下装有向外弯曲的联帮棍（又叫“镰刀把”）；座下装壶门券口牙子；腿跟处装有不在同一平面上的管脚枨，叫步步高管脚枨。圈椅在明代曾称为“太师椅”。

家具工艺从唐代开始形成，人们从坐席到桌椅，再到明朝家具，从实用到美观，这一巨变影响了社会生活的方方面面。家具是室内设计不可缺少的一部分。中国式家具设计有其独特的内涵。

唐以后，家具技术影响着人们的生活方式，桌椅也发生了一系列变化。按功能可分为卧式、卧式、贮藏式、隔板式。其中包括改型过的生活器皿形状，也适用于餐桌。唐朝家具用的家具很多，沉香木，檀木，樟木，枇杷木等等都有。木质画法为唐代首创，染有象牙色，用鹿角等材料做花纹装饰，以木作器皿，十分精美。此外，金银绘图、装饰画、蜡烛画等工艺也常应用于家具。

唐朝的家具分为若干件，如胡床，屏风，棋盘和盒子。有些事情是很传统的，在不断地发展和演变中形成了一些事件，这种家具的主要特点是人们可以伏案或者依赖，可以支撑身体。桌椅的大小完全取决于桌子的高度，桌椅的出现与桌椅的结合，根据当时的绘画和文学作品来看，竹椅和藤椅也是如此。

屏幕有坐屏与围屏的区别，围屏是房间内固定的装饰物，围屏多用于折叠，除了装饰和装饰外，还可用于书写格言。唐式屏风的制作工艺十分华丽，是当时家具工艺的最后一件。许多文人墨客都称赞他，写了许多好诗。还有一种娱乐家具叫做棋盘，有图案，采用木画技术制作，图案内容为雁、狮、鹿等，棋盘两侧的金环抽屉内藏有机构，一方打开另一方，抽屉内放着用来装棋子的龟形盒。

明晚期至清早期的图书版画中，常可见椅子，交椅、圈椅、官帽椅，乃至所谓的太师椅，这些坐具的设计宗旨，并非简单的坐，而是坐的尊严。中国古典坐具，体现的是一种庄重和典雅，蕴含着人们坐时的礼仪。摆放：交椅在厅堂中陈设，以显其地位，有凌驾四座之势，俗语有“第一把交椅”之说，说明它的尊贵和崇高。

坐者身份：如果来访宾客的地位与自己相当，皆是高官显赫，就只能也以交椅接待。在许多传世的祖宗画像中，常可见官员坐在一张披覆椅衣的交椅上，如清早期一张描绘王鏊的画像中，王鏊即坐在交椅之上。

太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子。它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。

坐者身份：到了清代，太师椅成了一种扶手椅的专称，此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，俗称屏背式，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。这些特征都是为了显示主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严。

清式太师椅一般成对陈设于厅堂正中或比较雅致、庄重的场合。后成为中国古典园林与庭院中的典型厅堂家具，在陈置上都要求成双配对，或布置于供桌两边，或设置于厅堂东、西两边。

官帽椅是宋代定型的一种椅具，它的名字很形象，因其形状酷似古代官员的帽子而得来。也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚(俗称“纱帽翅”)，故有此名。其说似难成立。

坐者身份：官帽椅线条优美，坐面宽阔，同时兼有装饰功能和实用功能，这可能是当时因文人所需要的一种境界而设计的造型，多为文人及达官贵人所用。

摆放：官帽椅是传统坐具中最为普通和常见的座椅，也是使用范围最为广泛的。不论在厅堂，还是在花园户外，官帽椅以其舒适和优美，既能让人坐着舒服，又能与室外美景融为一体，应该说是中国传统坐具中设计最为成功的一种。

圈椅之名是因圆靠背状如圆圈而来，宋人称之为“栲栳样”。“栲栳”为以柳条或竹篾编成的大圆筐，圈椅后背和扶手一顺而下，不似官帽椅有梯级式高低之分，腋下一段臂膀也得以支撑，非常舒适。